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    1. 服裝制版構圖中的圖示思維研究

      2016-06-02 02:22:35

         在人的器官中,能迅速、充分而又較全面地接受外界信息的是視覺器官,我們不但依靠視覺作為了解世界的主要途徑,還學會了把通過多種器官所得到的信息,變成視覺的線索進行再創造。因而,視覺的交流,對人們創造性的思維有很大刺激和影響。如果要將我們視覺潛力發揮出來,我們一定要學會通過視覺來思考,使我們的想象力給予極大的發揮。把視覺交流的過程中的“看”和“想”兩方面結合在一起,即在看的同時積極思維,“看”和“想”同時進行,這就是視覺思維

         人們對服裝形態的認識和理解,表明了視覺思維所顯示出來的主動性和積極性,服裝形態包括外部形態和內部形態。服裝的外部形態就是服裝的形態和輪廓,它表現了服裝外形基本的特征。當我們面對任何一種服裝形式時,視覺首先感知的是它的“外形”——形狀和輪廓。這些形狀和輪廓可使服裝的復雜形體在這里變得單純簡潔,它除了色彩、線條、部件、質地的干擾,突出了形態的純粹性,它用精練的語言說出了形狀的某些基本性質。如圖1所示的服裝輪廓形狀,雖然省略了細部,卻仍然有著鮮明的民族性和時代性

         十八世紀羅可可風格與二十世紀女裝男性化風格形成明顯的反差,產生出強烈的時代感。

         同時,外形的變化會影響我們視覺心理感受,因而使不同形狀的物體帶有不同的性質。如圖2中,A給人以安詳莊重的心理感受;B給人以瀟灑活潑的視覺心理感受;C則是自然優美的視覺感受。

         不同形狀還會改變我們視覺的“重心”,這種視覺“重心”的變化在女裝中經??梢?。如圖3,歐式古典的女裝風格,常以巨大的裙撐來體現重心低的莊嚴感,以滿足“自我擴張”的心理。

         而現代女裝則利用腰節的高低,裙裾的升降,在重心的變化上大做文章,如圖4所示。

         服裝內在形態是指線條、質感、色彩等因素,它包括服裝的裝飾線、結構線、服裝面料的顏色、質地、紋樣以及部件和裝飾等。它們的變化同樣會帶來不同的視覺效應,顯示了服裝的具體特征,產生出服裝千變萬化的形象,如圖5,即為同一外形所呈現出豐富的內部變化。

         服裝的形態在其外部與內在形態的相互更替變換中,形成了款式的不斷翻新,在滿足了人們物質和精神需求的同時,也成為某種符號語言,具有象征、隱喻或暗示的意義,用以識別社會角色和進行觀念的傳達。人們不僅能夠從一個人的穿著打扮來判斷他的社會地位和職業,也能夠了解他們的志趣、愛好、文化素養和個性特征。對服裝形態進行這樣的種種感知,使我們的視知覺已經具有了對服裝的理解和認識,在就為圖示思維在服裝構圖中的運用作好了鋪墊。

         二.圖示思維在服裝構圖中的應用

         阿恩海姆還說過:“大腦為了把握外部世界,必須完成兩項工作:1,必須獲取有關它的信息;2,對這些信息進行加工處理?!比绻曈X思維是這兩項工作的全部過程的話,那么圖示思維就是這兩項工作的結果。

         利用視覺的成果,“看”、“想”多次重復循環構成的視覺思維,必須用各種形式表達出來,以圖像或圖形表示視覺思維的就是圖示思維。

         圖示思維可以打開思想交際的通道,它包含著通過眼、腦、手及紙上畫的像,同時,又將各種信息與圖像不斷地從紙上到眼、腦與手,再回到紙上的過程中,來回往復循環的越的多,就會產生更多的改變、發展與提高的機會。

         因而,圖示思維如同視覺交流一樣,是經常不斷的過程。當視覺思維活躍的時候,各種信息同時在一個范圍內亂竄,如同看焰火一般,在漫天亂竄的煙花 中找到一個欣賞的。這時視覺器官不單純起著照相機的記實作用,而是在攝入的許多印象中,通過思維得出圖像,這個圖像在頭腦中是不穩定的、模糊的,必須通過手在紙上表達出來,這是一個很重要的環節,常常會產生主觀想法。

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